世(shì)界十(shí)大(dà)名(míng)画 排名(míng)，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之(zhī)一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉(yù)的(de)。

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世(shì)界十(shí)大名画 排名，世(shì)界十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从巴(bā)黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被(bèi)报道出来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界(jiè)的各(gè)个(gè)地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的画(huà)风比较写(xiě)实，后来成为立体派(pài)的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索为巴(bā)黎世界博览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理论(lùn)•仍(réng)是(shì)出于茫(máng)然的不安和(hé)对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎(lí)展出(chū)时，引起了(le)观众极大(dà)的(de)抨击，人们说，作为达维特的(de)学生，安(ān)格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人体(tǐ)的各(gè)个局部(bù)忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易(yì)于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我们(men)今天(tiān)来(lái)看，这(zhè)个以大半个后(hòu)背(bèi)展现(xiàn)给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而(ér)是(shì)画(huà)家安格(gé)尔在这幅画中有不少越(yuè)轨(guǐ)之(zhī)处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注(zhù)之(zhī)处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的(de)阴影(yǐng)里(lǐ)似(shì)隐似现，是(shì)整幅(fú)画的(de)点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他(tā)的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘(huì)画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的(de)艺术(shù)家之(zhī)一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的(de)风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三个(gè)世纪的(de)艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象学(xué)派画家中，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被称之为整个印象派和他不人(rén)的代表作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的(de)是(shì)勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们(men)最容易接(jiē)触到，也(yě)是学习成本最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的(de)一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映(yìng)的历(lì)史和思想比中国(guó)十大(dà)名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一(yī)四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位(wèi)居世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父(fù)亲(qīn)之命绘制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)画作(zuò)背(bèi)景是中国的景(jǐng)观，她有可能(néng)是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方(fāng)就在(zài)于(yú)，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学(xué)分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光谱扫(sǎo)描发现了三种不(bù)同的绘(huì)画(huà)，他们(men)就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图(tú)像还原，那么就会看到一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分(fēn)坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利(lì)爱国(guó)者认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被送(sòng)回意(yì)大利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用(yòng)意是什么，也许都(dōu)不那(nà)么重要了。

　　在世(shì)界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而且是(shì)唯(wéi)一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分别坐(zuò)在(zài)他(tā)的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的(de)门徒们说你们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是这(zhè)一时(shí)刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的人来说对于(yú)画中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个(gè)人物(wù)不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国(guó)际博览会西(xī)班牙(yá)馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的是将全世(shì)界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体(tǐ)主义的(de)手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借(jiè)助几何(hé)线的组(zǔ)合(hé)，以激(jī)动人心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人(rén)道的暴(bào)行(xíng)，位列世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰(shì)画(huà)等，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品不(bù)同，在世界十(shí)大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使你对艺(yì)术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会很单(dān)纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树(shù四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法)，看起(qǐ)来像是(shì)一(yī)团巨大的(de)黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直(zhí)是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时(shí)梵(fàn)高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳朵，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到了他心中(zhōng)这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少(shǎo)多了(le)三(sān)节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极(jí)大(dà)的(de)争议和(hé)抨击，然而安格尔的(de)学(xué)生(shēng)阿(ā)莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中是(shì)无法(fǎ)做出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳出规(guī)则，在规则(zé)之(zhī)外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本上就(jiù)已经(jīng)见过，虽(suī)然当时(shí)并(bìng)不可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或者说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在最平常(cháng)最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态和(hé)衣纹(wén)表现(xiàn)十分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而(ér)是感(gǎn)到惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是(shì)被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上(shàng)最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈(liè)的(de)意志与力量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻(xún)常的理想加工，予同时(shí)代人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互交流(liú)，这里表现了充满精(jīng)力(lì)的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者的权(quán)威和(hé)被创(chuàng)造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于大(dà)师(shī)的才(cái)华，不论(lùn)在(zài)什(shén)么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出(chū)世(shì)界十大名画(huà)这样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许(xǔ)是(shì)是(shì)历史上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只是我等俗(sú)人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚(yà)威农少女》开创了法国(guó)立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克(kè)也(yě)成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺(yì)术方法彻底决(jué)裂(liè)的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观(guān)后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时(shí)，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立(lì)体(tǐ)主义(yì)绘画得到空(kōng)前(qián)的发(fā)展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大(dà)的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿弗尔港口创作(zuò)的一幅写(xiě)生画，当时莫(mò)奈并没有(yǒu)给它命(mìng)名，直到一名新闻记者讽刺(cì)莫奈的画是"对美与真(zhēn)实的否定，只(zhǐ)能给人一种印(yìn)象"。

　　于(yú)是莫奈(nài)于是就(jiù)给这(zhè)幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写(xiě)生画(huà)，整个画面(miàn)笼罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零(líng)乱，展示了一种雾气交融(róng)的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷(mí)朦，水(shuǐ)中(zhōng)反(fǎn)射着天空和太阳(yáng)的颜(yán)色.岸上(shàng)景色隐隐约(yuē)约，模模糊糊看不清(qīng)，给人(rén)一(yī)种瞬间的感受。

　　十大名画

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