柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付热情款待和盛情款待的意思区别，怎么表达感谢别人请吃饭印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了(le)自己(jǐ)的(de)创作个(gè)性(xìng)和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素太(tài)多(duō)地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心(xī热情款待和盛情款待的意思区别，怎么表达感谢别人请吃饭n)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释(shì)！

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