柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护(hù)了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的(de)音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了(le)一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāa的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数ng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数zài)激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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