春有约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁(shuí)家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零(líng)落(luò)的桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)的(de)全诗句以及春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句，年年(nián)岁(suì)岁花相似出自，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳(yáng)女子有(yǒu)着(zhe)娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋(diāo)零(líng)而(ér)颜(yán)色(sè)衰减(jiǎn)，明年(nián)花开时节不(bù)知又有谁(shuí)还能看(kàn)见那繁花似(shì)锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花(huā)了，而今(jīn)人(rén)却依旧(jiù)对着随风(fēng)飘零(líng)的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁(suì)岁年年(nián)看花之人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今(jīn)他(tā)白发(fā)苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从(cóng)前(qián)亦是(shì)一位(wèi)风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这(zhè)白头老(lǎo)翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉(hàn)光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰(shì)池(chí)台，又(yòu)如贵戚梁(liáng)冀(jì)在府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往昔的三春(chūn)行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾(yú)之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代(dài)悲(bēi)白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明(míng)年花(huā)开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更(gèng)闻(wén)桑田变成(chéng)海。

　　古人无(wú)复洛(luò)城东(dōng)，今人还对落(luò)花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜(lián)，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识(shí)，三(sān)春行乐(lè)在(zài)谁(shuí)边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁(liáng)冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳(yáng)女子(zi)感伤落花，抒(shū)发人生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落(luò)，抒(shū)发(fā)世事变迁(qiān)、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后的(de)过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老(lǎo)翁的今日，白(bái)头老翁(wēng)的往昔(xī)实即(jí)是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老翁(wēng)的具(jù)体命运(yùn)加以典型化，表现(xiàn)出(chū)这是一大群处(chù)于封建社(shè)会下层(céng)的男(nán)女老少的共(gòng)同命运，因(yīn)而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代的东都，十(shí)分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光(guāng)易(yì)逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧(chōng)憬(jǐng)和留恋，对桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发(fā)开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫(màn)天飞(fēi)舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿(ér)所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的(de)变化而联(lián)想到美的短暂和人的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改，明年花(huā)开复(f16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长ù)谁(shuí)在(zài)？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春(chūn)光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松(sōng)柏摧为(wèi)薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)”则揭示(shì)人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青春易老(lǎo)世(shì)事(shì)无(wú)常(cháng)的(de)感叹，富(fù)于(yú)诗(shī)的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下(xià)十句(jù)，概括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也(yě)常和公(gōng)子王孙一起(qǐ)，在树下花(huā)前歌舞游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表(biǎo)现白(bái)头翁曾经历过的一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人理睬，三春(chūn)行(xíng)乐只好让(ràng)给别人(rén)了。

　　这一段通过描(miáo)写(xiě)白头翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春(chūn)红(hóng)颜、清歌(gē)妙舞的(de)眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命(mìng)的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四(sì)句(jù)点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的(de)少女(nǚ)转眼(yǎn)之间将化(huà)作白(bái)发的老妇，惋(wǎn)惜青春难(nán)驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失(shī)了(le)！往日繁(fán)华热(rè)闹的游乐(lè)场所，如(rú)今只(zhǐ)有几只离群的(de)鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉(hàn)宋子侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻(yù)精当(dāng)，语言精粹(cuì)，令人警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅排(pái)沓回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更在16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长于强调(diào)了(le)时(shí)光流(liú)逝的(de)无(wú)情事实和(hé)听天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人(rén)不(bù)同”的(de)形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而(ér)人生青(qīng)春不再的(de)对比(bǐ)，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的(de)遭遇，可以体(tǐ)会到，诗(shī)人不用(yòng)“女子(zi)”和“春(chūn)花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不(bù)仅(jǐn)是(shì)由于七言(yán)诗字数的限制，更由于要包括所有不(bù)能掌握(wò)自己命运的可(kě)怜(lián)人，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈(tán)的产生与流(liú)传，既反映(yìng)人们爱(ài)惜诗(shī)人的才(cái)华，同(tóng)情他(tā)的不幸，也(yě)表明这(zhè)诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自(zì)成一种清(qīng)丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙(xù)事间发(fā)议论(lùn)、古(gǔ)诗的以叙事(shì)方式抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥(huī)对(duì)偶、用(yòng)典(diǎn)的长处，是这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一(yī)生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消(xiāo)极(jí)感伤情绪的(de)思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则(zé)从女子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘(liú)希夷(yí)（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之(zhī)（一作庭芝(zhī)），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿(zī)容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄不拘常格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋(sòng)之问所(suǒ)害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了(le)花期(qī)都彼此不(bù)相(xiāng)辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一(yī)路花香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花(huā)信风(fēng)”是中国人特有的花事时(shí)间，花信从大寒梅(méi)花开始(shǐ)，一(yī)节三候，一候一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东风，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自(zì)一幅民(mín)间(jiān)的对联(lián)春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù);你若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表(biǎo)白(bái)意图(tú)是

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每租运(yùn)年春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解(jiě)

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一(yī)定的季节时令而活(huó)动的(de)，其(qí)活(huó)动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成(chéng)了(le)季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄(huáng)和叶落；动物的(de)蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化(huà)相关灶伍，人们把大自然的这(zhè)些(xiē)节律(lǜ)现象(xiàng)叫做(zuò)物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察(chá)自然的(de)变化(huà)，发明了“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一(yī)节气。

　　立春(chūn)册辩稿的(de)三候分(fēn)别为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉(huì)绽蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似”的(de)全诗解释是(shì)：洛阳(yáng)城东的桃(táo)花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁(shuí)家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句以(yǐ)及春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)代表什么意思，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城东(dōng)的桃(táo)花李花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜色(sè)衰减，明(míng)年花(huā)开时节不知又(yòu)有谁还(hái)能看见(jiàn)那繁花(huā)似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹(tàn)洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了(le)，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁(suì)年年(nián)看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍(cāng)苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头(tóu)老翁(wēng)当年曾(céng)与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那样以(yǐ)锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中(zhōng)到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在(zài)床，便无人理睬(cǎi)，往昔(xī)的三春行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢(ne)？

　　而美人(rén)的(de)青春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已是(shì)鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)，坐见落花长叹息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪(xīn)，更(gèng)闻桑(sāng)田变(biàn)成(chéng)海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还(hái)对(duì)落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜(lián)半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳(fāng)树(shù)下(xià)，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年(nián)轻女子的面部画妆，此(cǐ)代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳(yáng)女子(zi)感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发(fā)世事(shì)变迁、富贵无(wú)常的(de)感慨，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在(zài)前后(hòu)的(de)过渡，以“寄言(yán)全盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来(lái)不免是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁的(de)往昔(xī)实即是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白(bái)头老翁的具(jù)体命(mìng)运加(jiā)以典(diǎn)型化(huà)，表现(xiàn)出这(zhè)是(shì)一大(dà)群处(chù)于封建社会下层的男女(nǚ)老少的共(gòng)同命运，因而(ér)提出(chū)应该同(tóng)病相怜，具有(yǒu)“醒世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易(yì)逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是落花(huā)季节，桃李纷(fēn)飞，不(bù)知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对(duì)大好春光、妙龄(líng)红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃(táo)李花落、青春易逝(shì)的感(gǎn)伤和(hé)惋惜，都(dōu)是由此生发(fā)开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的(de)落(luò)花生出无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自(zì)然(rán)的变化(huà)而联想到美(měi)的(de)短(duǎn)暂和人的(de)生(shēng)命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句(jù)集中(zhōng)地表现青春易老世(shì)事无常的(de)感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下(xià)十句，概括叙述白头翁一(yī)生(shēng)的经历。

　　白头老翁(wēng)曾(céng)是一个美貌少年，从前(qián)他也(yě)常和公子王孙一(yī)起，在树下花(huā)前歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表(biǎo)现白(bái)头翁曾经历过的一(yī)段富(fù)贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病衰老，就无(wú)人理睬，三春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一(yī)段通(tōng)过描写(xiě)白头翁从红颜(yán)到老(lǎo)病、从(cóng)游乐(lè)到孤苦的生(shēng)活，不(bù)仅(jǐn)表示(shì)了诗(shī)人对青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对(duì)垂老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发(fā)了对美的短暂和生命(mìng)的有限的感慨(kǎi)，从而增强(qiáng)了诗(shī)歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间将(jiāng)化(huà)作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难(nán)驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都如同过(guò)眼云烟(yān)，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热(rè)闹的游乐(lè)场(chǎng)所，如(rú)今只有几(jǐ)只离(lí)群(qún)的(de)鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化(huà)自(zì)东汉(hàn)宋子侯(hóu)的(de)乐(lè)府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更(gèng)为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半的结(jié)语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是(shì)精警的名句(jù)，它比(bǐ)喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒(dào)重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更(gèng)在于强调了时光流逝的无(wú)情事实和听天由命(mìng)的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻，突出(chū)了(le)花卉盛(shèng)衰有时而人生(shēng)青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体(tǐ)会(huì)到(dào)，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由(yóu)于七言诗字数(shù)的限(xiàn)制，更由于要(yào)包括所有不(bù)能掌握自(zì)己命运(yùn)的可怜人，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产(chǎn)生了不少关于(yú)这诗的(de)附(fù)会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈(tán)的(de)产生与流传，既(jì)反映人(rén)们爱惜诗人的(de)才华(huá)，同情他的不幸(xìng)，也(yě)表明这诗(shī)情调也(yě)过于(yú)伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成一种(zhǒng)清丽(lì)婉转的(de)风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的(de)叙(xù)事间发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情(qíng)的手法(fǎ)，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘(liú)希夷(yí)一生遭(zāo)遇压抑(yì)，是他产生消极感(gǎn)伤情(qíng)绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度(dù)束缚戕害(hài)人(rén)才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相(xiāng)和(hé)歌楚调曲(qū)旧题，古(gǔ)辞写(xiě)一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗(shī)则从女子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹青春(chūn)易逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元(yuán)二(èr)年进士，美姿(zī)容(róng)，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄(pò)不拘(jū)常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负(fù)什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样(yàng)，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路(lù)花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风有信，花(huā)州孝不(bù)误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花(huā)信风”是中国人特(tè)有的花事时间，花信(xìn)从大寒梅(méi)花开始，一节三候，一候一(yī)花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结束，共(gòng)有(yǒu)二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰雪的(de)世界也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对联春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季(jì)如约(yuē)而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自然界(jiè)的(de)花草(cǎo)树木(mù)、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都(dōu)是(shì)按照(zhào)一定的季(jì)节时令而(ér)活动的，其(qí)活动(dòng)与气候变化息(xī)息相关。

　　因此(cǐ)，它们的(de)各种活(huó)动(dòng)便成了季节的标(biāo)志，如植(zhí)物(wù)的萌芽、发叶(yè)、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人们把大(dà)自然的这些节律现象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖(zǔ)先(xiān)观察(chá)自然(rán)的变化，发明(míng)了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三候为(wèi)一节气(qì)。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的三(sān)候分别(bié)为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应(yīng)的花信分(fēn)别(bié)为“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃(táo)，三候望(wàng)春”。

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