雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不(bù)能(néng)不(b耐克品牌和乔丹品牌是什么关系ù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节耐克品牌和乔丹品牌是什么关系！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤耐克品牌和乔丹品牌是什么关系(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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