雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时(关于团结就是力量的名人素材事例，关于团结的名人素材事例有哪些shí)难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(ji关于团结就是力量的名人素材事例，关于团结的名人素材事例有哪些é)”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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