韩国三大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从(cóng)“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民(mín)币，一(yī)举一动(dòng)都在(zài)微博(bó)网友的注(zhù)视下。网友戏(xì)称，微博成(chéng)了SM和(hé)其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无(wú)论李秀(xiù)满和SM的最终(zhōng)归(guī)宿如何，一(yī)个(gè)韩(hán)流时代早就已经结(jié)束了，变化最大的(de)则是韩国的女子团体。

少(shǎo)女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久(jiǔ)一(yī)段时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳(yáng)盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道的几个女(nǚ)团也是(shì)昙花一现，完全(quán)没有(yǒu)机会和当时大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了(le)韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少(shǎo)女时(shí)代的(de)9位(wèi)成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着简单的(de)白色T恤和牛(niú)仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮清新(xīn)的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌(gē)瞬间(jiān)成为(wèi)各(gè)大(dà)音乐排行榜的榜首，在(zài)当年(nián)的韩国(guó)三大(dà)电视(s当兵多久回家一次 嫁给当兵12年的人好吗hì)台拿到了(le)14个第一(yī)。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了(le)一个时代的(de)女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜(tián)美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少(shǎo)女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三(sān)大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正(zhèng)是从少女(nǚ)时代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团(tuán)也是最早将(jiāng)韩流输出至全(quán)世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾(céng)有过第一批在(zài)美国获得(dé)成(chéng)功的韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲当兵多久回家一次 嫁给当兵12年的人好吗Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东(dōng)方神起，大多数都是(shì)女粉丝(sī)，而(ér)KARA的(de)火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年(nián)在(zài)国际上的高速发展之路(lù)。

在少女(nǚ)时代之(zhī)后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了二代团(tuán)中(zhōng)独具影响力的女子团体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她们成了(le)第一个威胁到男(nán)团地位的(de)女子团体，但打破(pò)男团(tuán)霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝(sī)们(men)的抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下(xià)的男(nán)团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司(sī)为(wèi)了(le)推动少女(nǚ)时代的(de)曝光度，让(ràng)她(tā)们(men)经常与男团互动(dòng)，一(yī)起做节目出(chū)广告，没(méi)想到却适得其(qí)反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在(zài)之后的综(zōng)艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下(xià)的观众在(zài)她(tā)们(men)表演时关(guān)掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对(duì)少女时代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这(zhè)样(yàng)的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的强势(shì)发(fā)展(zhǎn)，少女时代(dài)在海内外(wài)的(de)热度还在持续高涨，韩国国(guó)内(nèi)的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激(jī)烈(liè)，为了打破女粉占绝大(dà)多数的状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三(sān)代女团身上表现得最为明(míng)显。也许二代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种(zhǒng)风格(gé)，但(dàn)三代女团普遍着(zhe)力于(yú)用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝的市(shì)场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性(xìng)感风(fēng)、突出女性化(huà)特征的(de)女团。

她们(men)在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔(yú)网袜、黑丝、深V等(děng)服装(zhuāng)元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转变(biàn)被视作(zuò)是K-pop女团(tuán)的新突(tū)破。但(dàn)随着女团服(fú)装越来(lái)越大胆(dǎn)，也有了更多会被视作是“擦边球(qiú)”或直接性暗示(shì)的(de)动作。一些女团的(de)舞蹈编(biān)排甚至(zhì)无(wú)法通过电(diàn)视台的(de)审核，有不少这段时期的女(nǚ)团(tuán)都被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的(de)标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败给了(le)女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少在如今的(de)市场上，得女粉者才得天下(xià)。从第(dì)四(sì)代开始，女子团(tuán)体的风格变(biàn)得更多元(yuán)。

而近(jìn)年来韩国(guó)女权运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主题(tí)叙事打造成了韩国(guó)社(shè)会(huì)的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐(jiàn)成为(wèi)过去式，韩国(guó)女团转(zhuǎn)而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益(yì)流(liú)行，是女性粉丝(sī)影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转变。

在过(guò)去，女团成员是被打(dǎ)造出的产物(wù)，被(bèi)动(dòng)地接受(shòu)着大众的凝(níng)视。少女时代从(cóng)未完全主导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一度(dù)被西(xī)方媒(méi)体看作是被造(zào)星工(gōng)厂打造(zào)出的完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如(rú)今(jīn)的女团展现出(chū)了截然不(bù)同的一面，她(tā)们每一次露面都在传递更完整、更(gèng)真实(shí)的现(xiàn)代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女性能够传达一些赋权(quán)的信(xìn)息，即使它是一(yī)种被编纂和商(shāng)业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是因(yīn)为她(tā)们整(zhěng)体形(xíng)象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨(zhǐ)在塑造人(rén)格(gé)独立的(de)新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更大利润的还是男团。一直以来，女子团(tuán)体的利润都(dōu)低(dī)于男子团体(tǐ)，通常(cháng)情况下，女(nǚ)子团体被视(shì)为(wèi)国内团体，男子(zi)团体则被视为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据也显示，女团的(de)歌曲(qū)播放率(lǜ)最高，但男团的(de)专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销(xiāo)量(liàng)超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑力，有13个(gè)都(dōu)是(shì)由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性(xìng)和(hé)男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的目标受众。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较(jiào)有限(xiàn)，而女团(tuán)则旨在吸引更(gèng)广泛的听众(zhòng)。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉丝(sī)，在(zài)排行榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的机会(huì)。而男团一直更注(zhù)重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国(guó)际(jì)化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也许会在未(wèi)来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更(gèng)多资金，她(tā)们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最(zuì)好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱(qián)少，那(nà)是因为一开(kāi)始花(huā)在支(zhī)持那(nà)些女团上的(de)钱少。”

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