柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的(de)。

　　关(guān)于柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基以及(jí)柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴可(kě)夫斯(sī)基，柴(chái)可夫斯基的第一钢琴协奏曲的(de)风(fēng)格特点等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识(shí)：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必须(xū)按照自己的(de)意(yì)思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句p>

　　就像(xiàng)下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农(nóng)时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑(yì)制的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让你步入了(le)森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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