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路由器有使用年限吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代(dài)舞，是一(yī)种急促(cù)又富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组(zǔ)成的(de)乐(lè)队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队(duì)”，他(tā)们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对这一事(shì)件(jiàn)进行了(le)报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道(dào)中了(le)解(jiě)些专业的知识时(shí)经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录下的(de)对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些早期(qī)音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐(lè)并不是完全(quán)这样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上去(qù)多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符(fú)切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清(qīng)的方(fāng)式来连接(jiē)，而(ér)重(zhòng)音(yīn)则起到(dào)一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生(shēng)动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一(yī)。

　　但(dàn)是(shì)一般的(de)学者在这一(yī)点上(shàng)不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数把爵士(shì)乐的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是(shì)直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的(de)田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵(guì)族爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的(de)封号，现代一般授予(yǔ)对(duì)社(shè)会有杰(jié)出(chū)贡献的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小(xiǎo)依次(cì)是(shì)公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必(bì)须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的(de)爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔(ěr)良(liáng)，音(yīn)乐根基(jī)来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文(wén)化和欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几(jǐ)年爵(jué)士乐主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年(nián)代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直至(zhì)今(jīn)天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁爵(jué)士、融合(hé)爵士(shì)等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一(yī)种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人(rén)组成的乐(lè)队(duì)，他(tā)们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到(dào)十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一(yī)事件(jiàn)进行了报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇(huì)中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵(jué)士音乐的(de)专栏(lán)作者(zhě)与(yǔ)观(guān)察者，通(tōng)常本身并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及(jí)实质性的问题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方面的(de)关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与(yǔ)社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真实的(de)音(yīn)乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这(zhè)个问(wèn)题(tí)的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并(bìng)不(bù)是(shì)完全这(zhè)样起源(yuán)的，即(jí)使(shǐ)这些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们(men)会谈到(dào)；其二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上(shàng)往(wǎng)两个特殊(shū)方面的(de)不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看作为是出错(cuò)或(huò)非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切(路由器有使用年限吗qiè)分的音型(xíng)进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连(lián)接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑(hēi)人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音(yīn)色上的(de)演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来(lái)自于对(duì)非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽(kuān)的区域(yù)范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问(wèn)著名的(de)爵士乐大师路(lù)易斯(sī)·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子(zi)也(yě)明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二(èr)拍子的(de)，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子的节(jié)奏背景(jǐng)在低音部(bù)始(shǐ)终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的上方，则(zé)是重音位置不规则的旋律、和声和对(duì)位(wèi)声部，它们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效(xiào)果(guǒ)与(yǔ)规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐(lè)的(de)曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的(de)成分之(zhī)外(wài)，最有个性(xìng)的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶”（关(guān)于这(zhè)种音阶的(de)结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的(de)部分专(zhuān)门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的(de)基(jī)础之上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其(qí)中主要(yào)的(de)与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上(shàng)极有(yǒu)特色(sè)，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的(de)乐器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的(de)或(huò)是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐(lè)手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇(qí)的音色以及最高音区的(de)几(jǐ)个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电(diàn)吉他则以(yǐ)其打击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能力而占据重要(yào)地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重(zhòng)要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的(de)地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队(duì)中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质(zhì)太(tài)温(wēn)顺了(le)，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每(měi)件乐器在(zài)音色(sè)和音量的(de)控(kòng)制(zhì)上(shàng)都尽量溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们(men)竭力(lì)使(shǐ)每一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号(hào)、班(bān)卓琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后(hòu)来，低音号(hào)和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍司(sī)）和吉(jí)他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐(lè)器仍(réng)然是低音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的编制是三(sān)支(zhī)小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不(bù)固定(dìng)；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果(guǒ)编制是五支萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)，一般(bān)是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性(xìng)的(de)（有时也(yě)称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录(lù)音(yīn)带(dài)中经(jīng)常(cháng)可以听(tīng)到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和(hé)音色，无(wú)论是(shì)乐(lè)器还是路由器有使用年限吗人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足以使人们绝不会(huì)将(jiāng)它们与任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用(yòng)乐器(qì)或(huò)人声对美洲黑人(rén)民(mín)歌(gē)的(de)模(mó)仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会听(tīng)到真(zhēn)正的黑(hēi)人田间歌曲和灵(líng)歌(gē)，就(jiù)会发(fā)现那(nà)些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺(cì)耳到(dào)柔美、由野蛮到(dào)抒情的大(dà)幅(fú)度(dù)的变化(huà)是多么(me)地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知(zhī)道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音高（有时也可(kě)能(néng)是力度）的有规律的(de)变(biàn)化造(zào)成的；比(bǐ)如(rú)小提(tí)琴(qín)上(shàng)的(de)揉(路由器有使用年限吗róu)弦，就是利用这种变化而产生(shēng)富有生(shēng)命力(lì)的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变(biàn)化的方(fāng)向(xiàng)一般是幅(fú)度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常(cháng)常在(zài)一个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖动的幅(fú)度和速(sù)度，更(gèng)加强了这种(zhǒng)技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个(gè)音开(kāi)始时，爵士(shì)乐(lè)手们(men)会从(cóng)下向上(shàng)滑(huá)到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝(lán)音(yīn)，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴(nú)隶以及(jí)他(tā)们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐(zhú)渐成为移居(jū)到城市的黑(hēi)人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵(jué)士舞(wǔ)（曲）

　　第三人(rén)称单数： jazzes 复数： jazzs 现(xiàn)在分词： jazzing 过(guò)去式： jazzed

　　双语例句