古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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