雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎ漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里ng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了(le)前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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