柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　德先生赛先生指的是什么人，五四运动德先生赛先生指的是什么关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民(mín)族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在(zài)的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地(dì)带(dài)入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完(wán)美常被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(d德先生赛先生指的是什么人，五四运动德先生赛先生指的是什么e)震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动才(cái)能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除(chú)了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了(le)森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望(wàng)充(chōng)满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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